随着三元收购三鹿的消息传出，整体事件告一段落了，刚看了和三鹿有联系的丹的博客，沉痛之情溢于言表，我忽然有点反省。在墙倒众人推的时刻，真的有人在乎墙的感受了么？不由得我有点悲凉，一方面孩子们的健康不容忽视，一方面是企业员工的失业，与备受责难！与其说墙倒后去问责墙为什么会倒，不如在它还没有倒之前把被挖掉的根基重新补好，所谓亡羊补牢，而我们如今看到却都是拆掉圆明园的每一个个体的心理角度，皇帝家的园子垮了，不搬白不搬，不拿白不拿，拿了是我们的便宜。是对他们的另一种形式的救赎。我们应该如何是好呢？

晚上因为比较疲倦被娘子提议看了《悬崖上的金鱼公主》。很有感触。
　　从1988年的《龙猫》到2008年的本部，宫崎老爷子始终没有本质的变化，只不过在1998年的《幽灵公主》中所表现出来的对人类巨大深刻的无奈与悲凉变成了一种涓涓细流似的充满希望的温暖感。这部电影少有地没有一个坏人。虽然戏剧冲突没有以往的正邪分明的主题中那么激烈，但却复兴了《龙猫》中那种于普通生活中见神奇，于平凡细节见温暖的伟大感。而这些正是中国那些惯于勾心斗角阴谋倾轧的主题所缺少的东西。
　　
　　 在《幽灵公主》中被当作主题的人与自然的深刻斗争，在这部5岁公主的电影中也只限于一些小揶揄。坐轮椅的老太太们中仅仅有一位刀子嘴豆腐心的老太太是喜欢手握遥控器，坐手柄操作的电动轮椅的。结尾处满天的飞机，海面上偷偷的一瞥而过的自卫队的神盾级驱逐舰也算剧中对人类社会的善意的微讽吧。
　　
　　 思来想去，我宁可把此部片子作为宫崎老爷子对于因《地海传奇》而备受揶揄的儿子的一种提醒。用本来就是以5岁的吾朗作为原形创作的作品提醒陷入流程，企业，等等公司思路的儿子，让他重新寻找到自己的本真。寻找回内心深处的神奇，或者从更广泛的角度也是对整个日本社会僵化冷酷娱乐化的一种善意的提醒。告诉他们什么才是最重要的东西。
　　
　　 《龙猫》所展现给我们的东西，这么多年中国的作品里除了孟军的《talk》还有那么点真情实感，别的就乏善可陈了。这难道不让我们警醒么！一个国家的灵魂存在于让人共鸣的作品中，如果我们没有这样拿的出手的作品，整天沉浸在《莫比乌斯》那种所谓的大片里，岂不是一种莫大的悲哀么？我怀念黑柳彻子《窗边的小姑娘》那种优美的文字。但愿多数人能放下所谓的门户之见，好好反省一下中国的问题。呵呵

前天终于看了Wall-E，感觉不是那么好，类似诺亚方舟的故事，白鸽衔来橄榄枝的大框架不太新鲜。倒是宇宙飞船的700岁的机器舵轮船长的红灯让我想起库布里克《2001年太空奥德赛》里的哈尔9000计算机。哈尔是一个计算机智能化的象征，一个人类的梦魇。pixar对克拉克和库布里克的深刻的探讨采用了一种庸俗儿童化的致敬。让肥胖者依然保有回家的信心，不象离家50年的TW，已经有40%多的人不愿意被称作中国人了，哈哈。可怜的是肥胖者还有能力在地球表面行走，没有因为重力，骨断筋折，让人赞叹。结尾部分的片尾动画同时向美术史和早期象素点电子游戏致敬让我很是感动。在梵高的天空下，我们终于和伟大有了一点联系。
　　
　　 不过小机器人的表情神态堪称一流，这也是pixar的看家本事之一。从善意的角度来说，Wall-E是很不错的一部儿童娱乐片，生动可爱，但远远谈不上一部伟大的片子，IMDB给了那么高的分数，有点言过其实了。

2006的motoA1200，里面有我的记忆文件夹，依然光滑的表面都是耳朵的汗迹，触摸屏被磨得掉了皮，在屏幕的四角还留着积年的老垢。它被遗忘在一辆陌生的出租车的座位上，带着我的记忆文件夹。虽然电脑上有个备份但依然如同被抹除了，需要一个克隆的代替者才能把脑子里的记忆重新唤回，可怕的电子时代。我们被洗脑后就丢失灵魂。